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京唐紙（きょうからかみ）は襖に施される一種の版画で、桂離宮や寺院、茶室などで現在も使われている。用途によって多くの文様があり、それぞれに洗練された美しさを持つ。
顔料に用いられるのは雲母（うんも）の粉末や絵の具で、最初に刷毛で「ふるい」という団扇（うちわ）の形をした道具に付ける。次に「ふるい」から版木に顔料をふるい落とすようにして付け、その上に和紙を置いて刷る。この作業を何回か繰り返して一枚が完成する。
中国から伝えられた唐紙は、平安時代に詩歌を書き記す詠草料紙（えいそうりょうし）として日本でも作り始められた。後に襖に張られるようになり、大きく発展したのは江戸時代中期といわれている。浮世絵師・菱川師宣（ひしかわもろのぶ）の作品には、京唐紙を刷る職人の姿が描かれている。
顔料に雲母が用いられているため、うっすらと上品に光るのが特徴で、蝋燭の暗い明かりに照らされた京唐紙の一部が、炎のゆらめきに合わせてきらめく様は趣がある。
顔料に用いられるのは雲母（うんも）の粉末や絵の具で、最初に刷毛で「ふるい」という団扇（うちわ）の形をした道具に付ける。次に「ふるい」から版木に顔料をふるい落とすようにして付け、その上に和紙を置いて刷る。この作業を何回か繰り返して一枚が完成する。
中国から伝えられた唐紙は、平安時代に詩歌を書き記す詠草料紙（えいそうりょうし）として日本でも作り始められた。後に襖に張られるようになり、大きく発展したのは江戸時代中期といわれている。浮世絵師・菱川師宣（ひしかわもろのぶ）の作品には、京唐紙を刷る職人の姿が描かれている。
顔料に雲母が用いられているため、うっすらと上品に光るのが特徴で、蝋燭の暗い明かりに照らされた京唐紙の一部が、炎のゆらめきに合わせてきらめく様は趣がある。
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